不同的国度，在不同的时代，对人才的衡量是有不同的尺度。在中国这个传统积淀最为深厚的国家里，一般以“才”字描述能力的词汇比较多。如才子、才华、才情、才学、才艺、才干、才思等等。在古代的“才”大多集中表现为以“文采”为主的领域之内，在现当代的“才”字早已延展到包括音乐、美术等比较宽泛的文化艺术领域的特殊才能上。无论从古代还是现代，对张改琴女士用“才女”来描述，应当说是比较恰切的。张改琴女士的才华集中显现在书画艺术上，可以说，书画艺术的学习与创作，几乎伴随了张改琴人生已逝的全部岁月，而张改琴人生闪光的焦点，恰恰正折射出她在书画艺术天地里，长期追求并获得的耀眼成果上。书画艺术是当代艺术门类中颇受国人欢迎的艺术形式，因此，在这个艺术领域里要取得成就，要求会更高，难度会更大，其原因：一是参与的人数多，范围广；二是界定艺术水准高低的标准比较模糊。张改琴女士正是在这个领域里，通过自己长期的书画艺术语言的积累、训练、感悟，最终达到用该艺术语言表达作者思想情感的阶段性目标。在人类社会中，无论古今中外，男女性别不仅存在着观念上的差异，更重要的是从生理和心理、社会分工、职业责任等方面本身存在着一系列的差别。张改琴作为一名在书画艺术上取得业绩的成功女性，在她的书画艺术的生涯中，一定积淀着无数个、无数次的苦恼和心酸，有些可能是笔者难以想象的。因此，在《张改琴书画作品集》面世之际，我没有资格和能力评价凝结着作者用生命铸造的这一“艺术产品”的价值，我仅就“书法作品集”给我的印象和感受，浅谈二三，全为欣赏感言，望作者和同行批评。

多样的书体和丰富的书体语言，表达了作者在书法艺术领域中，对现状和未来的理想追求。书法创作是作者充分运用书法语言和时代的审美观念，表达自己思想感情的过程。因此，书法创作的成功主要表现在对传统书法语言的借鉴、对时代审美理念的理解和作者情感的宣泄等方面。书体是表现书法语言的大概念，这本“书法作品集”共选了80多幅书法作品，从书体上看，作者主要运用的楷书、行书、隶书，三种书体语言进行创作。其中楷书作品主要体现了魏碑楷书的风格，但又有两种相对独立的书法语言借鉴的渠道，一个是《张猛龙碑》的特点主要表现在比较消散自由的大字楷书作品中； 一个是《张玄墓志》的特点主要表现在比较清丽而高雅的小字楷书作品中；。由此看来作者在传统书法语言的借鉴上是非常入道的，用通俗的话说，作者的魏碑楷书菌底很深、很扎实。行书是表情性比较强的书体之一，作者的行书作品，主要表现在对“二王”书卷气息的理解和运用方面，特别是小字行书作品，以魏碑楷书结构为基础，以行书笔法为主要表现手法，运用倚侧、错位、扭转等手段，力求表达出生动和变化的特点来。惟独在折转的笔画中仍保留着魏碑的方折特征，但整体作品呈现出统一协调的秀美格调。在行书的大字作品中，笔画、结构，更多地借用了魏碑的特点，轻重、枯润对比悬殊，线条具有较强的张力，章法上又多借鉴明、清浪漫主义书法风格，左右错落，大小有致、倚侧变化，整体上呈现出豪迈张扬的表现气质。从这些作品里可以看出，作者情绪的释放和表现自己想法的强烈欲望。作者的隶书作品多以对联形式表现，笔法遒劲，格调高雅，有些作品表达了豪迈、奔放的气势；有的则笔画轻细、结构收敛，呈现出一种古淡而高雅、闲散而无序的变形意念。

变化的作品形式与创新欲望，流露出了的书法所需要表现的时代气息，反映了作者对书法艺术的理解和对经典作品学习、借鉴的积极态度。从作品的形式看，主要有对联、条幅、横幅、中堂、斗方、扇面等传统格式，但仔细品读，每种格式中总是加入了时代性的书法新型语汇，最为突出的是有好几幅小字行书条幅，将古代手札、长卷书写的格调，分节安排在较长的竖幅作品中。本来在宋代以前的行书经典作品，基本上是笔法精美，结构变化微妙，章法以横式长卷为主的小字作品为代表，而立式大字长幅作品的格式主要表现在明、清时期。这一方面加大了书法的张扬力度，丰富并强化了书法的表现形式，致使到现在仍然是一种难以取代的书法样式；另一方面，限制并减弱了行书的恬静、精到、优美的表现格调，使行书豪放有余，精美不足。到了20世纪90年代以后，书法界逐步开始尝试，在立式的大幅作品中如何体现出精美的笔法和结构，让典型的“二王”书卷的风格特征与大幅立式的表现形式相结合。这一尝试在近10年的书法展示中趋于成熟。作者踏着书法发展的时代步伐，以自己的结字特征，借用了这种基本趋于成熟的形式，加上自己在作品的内在审美追求，使之形成一种具有自我表现特征又符合时代审美要求的模式，笔者认为还是一种结合的比较和谐的表现手法。作者在其他的作品中，无疑都想竭尽全力表现自己所要表达的意思，我认为作者的创作意图基本得到了完整的传达和表现。

高规格的出版与精美的印制，体现了作者在展现“艺术产品”时，对形式的高品位要求。在艺术的呈现方式上，各种艺术门类均有自己的独特的表现方式，书画由于其历史的久远而形成了一种传统的独特的展示形式。并基本得到书画艺术圈内和圈外的共同认可。因此，每个书画家都非常重视作品集的形式和作品集的印制质量。张改琴的书法作品集是由《中国文联出版社》出版，北京新华彩印刷厂印制的。作为出版社和印刷厂来说，它在同行业内部的法人地位是平等的，但由于在特定的社会时期内，因主管单位的层次、经济的原始投入、人员素质及其培养等无形地影响差距，构成了一个出版和印刷单位在社会中所具有的不同的影响力和无形价值。历史越悠久，影响力就越强，在人们的心目中地位就越高，产品的质量就会越好，当然经济成本也就越大。从作品集印制的质量来看，作者十分珍惜自己的书法产品的传播效应和价值，她选择了在人们心目中和出版行业中均有特殊影响力和地位的“中国文联出版社”，选择了设备和印刷质量精良的北京新华彩印厂，出版并印刷了她的作品集。以8开的开本，200克的铜版双色印刷，尽管投资比较大，但这样的印制材料的选择，属于当前专业书画作品集的精良印刷配置。这一方面说明作者对自己作品的珍惜，用最佳的出版、印刷手段，体现书法作品的精美感受；另一方面，表现了作者的表达方式的大气与处世的胆略和做事的大手笔。当我拿起这本精美的书法作品集的时候，对作者的那种沉甸甸的艺术收获之敬意，在我心中油然而生。这是我对作品集外在形式上的感受和理解。

张改琴的书画作品集，无论其内在和外在都是值得欣赏的。它浓缩了作者在书画艺术道路上的勤奋劳作和无穷智慧，同时也高度展现并定格了作者截止目前的艺术最高成就，充分显现了作者闪现人生光彩的艺术才华。一名艺术家在艺术道路的攀登上，只有漫漫的过程和阶段性的驿站，最终的顶峰是激励艺术家努力的理想。祝愿张改琴女士的书画艺术在艺术理想的昭示下，展现出更多的阶段性的新的定格来。