张改琴是一个在陇原书画界乃至全国都很响亮的名字。其人翰墨丹青皆俱佳妙，兼备优秀的领导才能。是甘肃书坛的领军人物。自从她担任省文联副主席兼省书协主席以来，不但表现出了很强的组织领导能力，并且大胆改革，锐意进取，使甘肃书法这些年的发展迈上了一个新的台阶。繁重的政务并没有影响她的书画创作，而是日渐精深。

张改琴书画作品集《书法》卷的出版发行对于我们全面了解和研究其书法创作颇有帮助。集子共收入作者创作的86幅书法作品。可谓是变化多样，琳琅满目，体格俱佳，异彩纷呈。但细心的读者便会发现她不是为了单纯地把各种式样写一遍，而是对书体与作品格式上做了独具匠心的处理。纵观全书，某种形式以某种书体为主书写的脉络是非常清晰的。比如立轴几乎都是以轻灵的小字行书并采用诸多小块合裱而成；而中堂、斗方个别横披均以厚重的魏碑楷体书写；对联多以隶书和行草为主；再一类就是取法墓志造像的小楷之轴。对其书法作品的特点可以以下四个方面来认识：

一、雄浑松奇倔  灵秀柳婀娜

可谓是这本集子中作品给人的一个总体印象。或气象雄浑，或风格灵秀且各呈其态。作品之间又有很大的跨度，在书法创作中这是有很大难度的。第一页“野云归岫，霁色澄空”隶书对联，雄浑大度，空旷宽博，笔法灵健，苍润适度。第三页为毛泽东诗词主轴可为灵秀一类作品典型。这件作品的最大特点是章法处理不落俗套，别具一格。起首即用小字写了一首忆秦娥·娄山关词。与最后落款小字遥相呼应，相得宜彰。中间一节后三行突变节奏，改用小字书写，而最下面一节开头又用小字写了一首诗，也是刚好三行，形成了新的动态平衡，这些处理看似不经意，实则不然，只要细心体味，便会发现作者的精心佳构。充分显示了一个同时作为一个画家书法的心灵智慧。这件作品在用笔上也很讲究，轻重变化，洋洋洒洒，一任自然。笔画细处不纤浮，重处不死板，是一幅成功之作。

二、师古不泥古  法令不同弊

这又是其作品的一个显著特点。特别是一些小字作品，透过其纤农华滋的外观，看到的仍然是浸淫传统多年积累起来的扎实基本功。作者在吸取传统方面显然是碑贴并用，以碑版墓志为主。我们也常见到一些师碑作者的作品，往往过于注重其古拙厚重而把字写死，还有一种倾向的作品是意识太超前现代，结体夸张变形过大，显得怪异而不易被人接受。张改琴的字却是学习传统而不死守传统，且合理地吸收了现代人随意灵动的笔调情趣，加上魏碑本身朴拙的内质气息，使其字活泼可爱而无轻巧浮滑、怪异乖张之流弊，这便也是书法作品是否脱俗的基点所在。

三、风格多样  佳作叠出

作品书体以行、楷、隶为主，偶有草书夹杂其中。在各类作品中，最能代表其水平的还是小字行书挥洒自如、轻灵雅致。在字稍大些的斗方中亦不乏佳作，如12页的张旭诗斗方，78页的吴昌硕诗斗方二者风格相近，但又各有不同，都是以体形稚拙敦厚，章法疏朗萧散见长， 给人以疏淡高雅之感，是为难得，尤以张旭诗这幅更为精妙。

其次就是贯以魏碑为主体的楷体中堂，这类作者有多幅，颇见功力，这也是其近年来书法的可喜变化。这明显是在原来书体的基础上加重了北魏张猛龙碑的份量，并对原贴进行了改造性的吸收，使其书法更加方峻厚朴、古拙含蕴，书法品味亦有相当提升，尤以39页书陶雍诗最为自然活泼。是为上品。84页书白居易诗亦很可观。

对联作品中，总体感觉是隶书优于行书，隶书对联大多以工整清逸为主调，而行书对联仍略显生硬，不若前者自然，但其中亦有佳作，如66页“坐室临风”联，除曲字略显松软之外，整幅作品天真散逸，不失为好作品。

四、不断进步  追求完美

一个书家在艺术上的成就如何，不仅取决于过去和现在的成就，更主要是看其能否在成绩荣誉面前，能够不固步自封，不断开拓进取，吸取新的营养，向新的目标前进，冷静地来看张改琴的书法，近些年来变化是很大的，始终都在进步。这对一个已成名的书家来说是难能可贵的。这更说明她是一个勤恳学习、善于学习、不断追求进步、追求完美的书家。近年来，她的书法的变化主要得力于改造性的吸收魏碑体势与笔法，这些变化集中反应了她近年书法创作的新成果。也给她的作品带来新的品格和面貌。