三更吟罢月在衣 ——记已故文人书画家熊静安

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图片名称：	三更吟罢月在衣 ——记已故文人书画家熊静安
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创建日期：	2007-05-30 22:22:16
简介：	三更吟罢月在衣 ——记已故文人书画家熊静安 ○夏京州自称天涯一楚狂，秋兰为佩篱为裳。怒将白眼观今世，笑把丹心染夕阳。南国离忧羡屈子，北窗高卧比羲皇。既怜阮籍穷途哭，更骂淮阴名利忙。这是熊静安先生写于1943年的一首诗《狂夫》，可见当年之壮心。他几乎与上世纪同龄，一生坎坷，默默无闻，寄情于诗书画，且自愿静静的度过晚年，至93岁无疾而终，达到禅家所言“心月孤园朗中天”之境。他的治学、修身、处世的精神让人敬佩。当我读到他的诗书画作品时不禁为之惊叹。我要为老人写几句，以示敬仰之心。可能与江西书画界有缘吧！上世纪90年代有缘在江西多次拜见陶博吾先生，陶先生也是大器晚成的书画家、诗人。说来也巧，陶博吾、熊静安二人在年青时代都在上海读美专，毕业后又回到江西，抗战时都曾在相邻仅数十华里的樟树中学与丰城中学教书，两人交情又很好，历史上陶博吾曾被打成右派，而熊静安曾错划为历史反革命。不同的只是陶博吾先生被发现的较早些罢了。然而两位老人都在诗书画上取得了很高的成就。幸运的是，我有机缘与青年书画家熊曦（熊静安的孙子）相识，并通过东莞长安的陈广权读到了熊静安的作品，当时已被深深的吸引，觉得有必要向外界推荐。2006年春节，陈传席销售在东莞长安看到熊静安诗书画原作时也不禁大为赞叹。这是否又是一种巧合，书画界的朋友可能还记得，陈传席为陶博吾先生所撰写的评论文章，在当时就曾引起轰动。熊静安（1907~2000）曾就读上海美专，得到黄宾虹、马公愚、张大千、潘天寿等名家教诲，有诗记云：“记得当年海上游，名师益友乐悠悠。偏逢国难无宁日，书剑飘零已白头。”这是熊静安1986年的一首诗，追忆当时在上海求学的情景，求学时曾拜见过许多名人。其年谱记载： 1929年民国十八年22岁与田汉结交甚密，并与田汉同住一里弄，又经友人介绍拜见鲁迅先生。 1930年民国十九年23岁以国画系全科第一的成绩毕业于上海美专。美专本因其学业优秀，欲聘其留校任教。但毕业时其父熊灿坤突然病重，未等毕业成绩公布即赶回老家。同学代领毕业文凭，半年后才交至熊静安手中。此时留校任教机会已经错过，只好一边在家乡保学任教，一边寻找出路。由此可见，他是当时的老一代美专学生，受过正统的美术教育，只是生活所迫，回到江西以教学为生。抗战期间，曾投身抗日： 1941年民国三十年34岁被国民党江西省党部选派参加泰和青年干部训练团受训，并创作系列抗战漫画，且作自愤诗：“兴邦投笔班先生，压境强虏漫自怜。性命难全亡国后，头颅应掷故关前。感惊胡域苏公节，气壮山河祖狄鞭。且待倭氛扫尽日，普天同庆太平年。” 1942年民国三十一年35岁经任教南昌二中的本乡友人管本乔先生向二中校长车驹推荐，从受训团转至二中任教，历任国文、史、地教员，此时的二中已随省政府南迁至泰和。二中校长车驹看中其才华，每星期安排一天为其艺术创作日。车驹校长与其常有唱和，有《步车驹韵》诗：“三十年来壮志违，豪虏未去漫云归。梦回巴峡猿声急，音断衡阳雁影稀。勋业久因黄卷误，心事遥逐白云飞，天涯幸识骚坛将。吟罢三更月在衣。” 他回乡后以教书为业，先后在南昌二中、丰城中学等，以教授文史、书画为主……从未远离诗书画，其间有大量诗书画作品。被错划为历史反革命后，下放农场放牛劳动改造。受到不公正的待遇。一生慷慨悲歌，不得志。其间有：谒杭州岳墓二首为瞻节义到杭州，悄对荒陵涕泪流，冀扫虏庭迎圣驾，偏遇奸宄乱神筹。河山沧落千秋恨，忠义凛然万古留。碧血于今耀日月，高山仰止夕阳收！（其一）神威遥震八荒外，浩气常存六合间。江汉无情秋水冷，子规啼血夕阳寒。可怜三字“莫须有”，长使中流砥柱残。惆怅墓前人影散，一樽奠罢泪潺潺。（其二）这两首诗可以反映出当时内心的情怀。 1977年得到平反落实政策，已是退休之年，将补发工资和借支亲友的钱，在老家建“龙岗山房”，与老伴在此居住，直至去世。在此期间，白日泼墨丹青，夜间吟诗作赋，老伴常为之抚纸，创作尤勤，以此举静养晚年。可见其心性澄明。今天能见到的大量的诗书画作品均在此间完成。感怀一九八○年往事悠悠惊逝波，谁挥驻日鲁阳戈？命如蝶舞三更梦，身似蛟瘫九曲河。幸有金吾遣浩劫，敢将铁笔写天磨。此生但愿身常健，沂水春风归咏歌。秋柳一九八○年当年记得伴王孙，燕语莺歌乐昼昏。吴苑酒残恬入梦，楚腰舞罢欲销魂！瘦容不耐秋风冷，弱体强衣暮日熏。倏尔无情冰与雪，谁能垂眼可怜君？龙岗村居遣兴七首有句云：“吟忙为补旧诗瘦，静极常嗟故友稀。”“不速客来风与月，喜逢友好剑和琴。”“天然画意有丘壑，无限诗思在玉壶。”“庭前落叶赖风扫，宅畔丛荆向日锄。”“思入苍冥四象外，优游太极两间中。”“每逢夜静鹃啼血，往事惊心泪满巾。”“庭卷一帘蕉景绿，杯贮五岭岩茶香。”…… 冬至书感（二首）一九八五年图九寒宵风雪侵，无边原野气萧森。时穷勿堕青云志，老壮宁知白首心。蛰穴龙蛇犹晦养，无根萍叶任浮沉。由来富贵驹过隙，不废江流亘古今。（其一）世态炎凉行将灭，胜天人力岂徒然。无情岁月催人老，有为诗书结我缘。冬至阳生添弱线，春回日丽庆华年。但容刹那雷声响，野战苍龙鱼跃渊。（其二）他的诗词功力深厚，技巧高超，表现有一些集句诗和回文诗上，如：即景一九四六年（回文体，前后皆可读）迟迟日影上窗纱，户外江城石径斜。丝柳拂堤春涨绿，诗成狂舞笔生花。花生笔舞狂成诗，绿涨春堤拂柳丝。斜径石城江外户，纱窗上影日迟迟。杂咏一九八八年（集句诗）人生到处知何似（苏轼），风流飘零雨打萍（文天祥）。谁识风凉高格调（秦韬玉），且凭杯酒长精神（刘禹锡）。由这些诗作中读到老人当时的心情和写作的高超，非一般诗才可为。然而更让人深思的是熊静安在落实政策后有机会出名，展示自己的诗书画作品，却被他谢绝了，他只愿静静的度过余年，90大寿时由孙子出面印了一本《龙岗山房诗选》，收录了平生的部分诗作，以示后人。真可谓“无情岁月催人老，有为诗书结我缘”，“时穷勿堕青云志，老壮宁知白首心”。熊静安老人的书画作品，早年中年的大都散失了，现在能读到的都是晚年所作。其书法从体势上看应从唐名家入手，颜体为基调，参以魏碑意。其书法宽博从容，有士者风范；以心入书，具天真烂漫之姿；人书俱老，存苍茫厚重之态。他晚年眼近于瞽，写画时离纸很近，鼻子几乎贴在纸面上，难怪邻里说：“我们这里有位老先生用鼻子写画”。……由于视力很差，写画时常常出现错位现象，但很有趣味，像儿童书画，返朴归真，无尘俗气。他的国画，以山水为主，间作松柏、兰荷、竹菊等。因有早年上海美专的基础和后天国学的滋养，应是中国真正的文人画，画作集诗、书、画于一纸。值得注意的是他用淡墨也显得很厚重，这也是他作画的一大特点。几位高眼的朋友都有同感。可以说他是我国画坛真正的文人画家。是学养所集，心性所至。现代画国画的人，很少有人能集诗、书、画于一纸了，时人读到老人的作品时可否受点启示？“朝有贤宰，野有高人”，在我们华夏史上代有史例。在江西的两个相邻中学能隐藏着20世纪二位在野派书画家，的确让人惊叹！然而值得欣慰的是陶博吾、熊静安二位老人的尘封被揭开。何况两位老人的境遇有惊人的相似，一位百年孤独，一位沉静百年。写到这里就不多言了，因为还有几位专业评论家要为熊静安老人撰文评介。但要说的是，当今书画界欲有大成就者，可否向这位老人学点什么？ 2006年12月28日于汉风堂